话剧《闹洞房》

由陈佩斯监制、儿子陈大愚编导的话剧《闹洞房》日前正在世纪剧院小剧场首轮上演。《闹洞房》讲述了一对“裸婚”新人在洞房夜引出的啼笑皆非的故事。在排练和演出的现场，倒是首执导筒的陈大愚看起来稳稳当当，不慌不乱，陈佩斯调侃说“比我自己上台还紧张”。不过父子二人一个50后，一个80后，一起工作时却很有一种老友般的默契。在他们眼中，喜剧在哪个时代都差不多，而他们的工作就是研究喜剧的方法，找到喜剧的规律。

儿子入行，老爸没干涉

新京报：在这次的《闹洞房》之前，你们还有过哪些合作？

陈佩斯：《老宅》是第一部。

陈大愚：那是我第一次跟我爸一起工作的戏，我是在幕后，帮他改剧本，后来还弄多媒体，打打杂吧，多干点是一点。我在国外学过戏剧，但是笼统地学，没有细分，那时候就决定要回国发展。

新京报：大愚是怎么作出要进入戏剧这行的决定？

陈佩斯：是他自己的决定，他出国也是自己决定，回来也是自己，我们没有任何干涉。

陈大愚：我原来学生物，是希望科技发展能够使社会进步，后来在国外看了人家的生活方式之后，让我感觉到高科技未必是好的，高科技很可能是对人类有破坏性的，我开始觉得这东西可能不是我想要的，所以就想搞人文，家里也有条件。喜剧是让人开心的事业，可以让人忘却很多烦恼。我觉得无论从事文化，还是从事科技，同样是可以影响人类的。

新京报：你做决定的前后有没有跟父亲商量？

陈大愚：有，其实他没有很惊讶，他以前有空也带着我做助手，参加喜剧培训，我也是参加完培训之后觉得挺喜欢(喜剧)的，也能在台上立得住。

在家，会严肃讨论戏剧问题

新京报：你的父亲代表的是上一个时代非常经典、广受认可的喜剧范式。对80后、90后来说，生活在互联网的时代，互联网的传播方式也不可避免影响到喜剧的表达。对你来说，这种新时代的喜剧方式和你父亲的方式是什么关系？

陈大愚：父亲的东西更纯粹，其他很多互联网喜剧是在各种商业力量影响下的喜剧，但本质上让人发笑的方法是一样的，我们从研究方法开始，这并不冲突。

陈佩斯：比如说美式脱口秀，其实我们古时候一直就有，现在传播方式变了，但喜剧的本体一点都没变，几千年来有一套非常完整的规律。一部《张协状元》让我们看到宋朝就有了两小时的完整大戏，今天看都非常精彩，但宋朝的戏剧是从天而降吗，也一定是在发展中的。

新京报：你们在家会讨论这样严肃的戏剧问题吗？

陈佩斯：会，包括这个戏怎么做、怎么改一直在讨论。但他现在还涉及不到这么深，他的理解需要一个过程。