电影没上映，歌曲先来行，这似乎已经成了一个行业的惯例，也是现在影视与音乐产业最为默契且经常能擦出火花的合作方式。陈凯歌导演的新片《道士下山》，同样也未能免俗。

张杰的一曲《娑婆世界》，就此揭开了《道士下山》的第一层面纱。虽然是一首电影宣传曲，虽然和此前许多的电影推广曲一样，《娑婆世界》同样起到的是一种音乐版电影海报的作用，并借助影片精华的浓缩剪辑，在电影上映前提供一种预告的效果。而张杰在如今歌坛的影响力，又能将另一种人气和热点效应，向《道士下山》这部影片延伸，很有一种高端代言的即视感。

但又不仅仅如此。听过《娑婆世界》这首新歌，看过这首新歌的MV，就会觉得《娑婆世界》固然有其商业宣传的作用和属性，但从其和电影的结合、甚至融合来讲，完全可以说《娑婆世界》就是《道士下山》的Intro。后者在一张概念化唱片里，常常就是整张专辑的序言和引子，或先声夺人，或起到引人入胜的作用。

《道士下山》既是一部奇幻剧，也算是一部冒险剧，当然因为由王宝强出演男主角，注定这也将是一部有着笑料的喜剧。但除了这些商业片的元素之外，《道士下山》同样也是一部寓意电影。当不谙世事的小道士，因为粮荒而下山，从出世的世外仙境，到入世的红尘万丈，再加上面对的还是民国时期这个光怪陆离、鱼龙混杂的时间和社会背景，仙与凡、道与俗的碰撞之后，也让小道士悟出了“不择手段是豪杰、不改初衷真英雄”的道理。在影片中，可能体现的是一种武学的境界，但在更广袤的世界里，这个道理却也是一种人生观和哲理。

娑婆为梵语的音译，在佛教的语义里，即代表着极乐世界的对立面：大千世界，也被称为五浊世间。很多人说到出世，首先想到的就是不食人间烟火，但就像《道士下山》这部电影表现出来的那样，只有经历过娑婆世界里的“浊不堪、污不净”，才能让人最终大彻大悟，从而“修得净土、菩提青莲”。禅宗的意义，并不在于把玩那些高高在上的玄虚，而就是一种“不经历风雨怎么见彩虹”的领悟过程。

由国内中生代一线音乐人曲世聪完成的《娑婆世界》，则在领悟个中况味后，以音乐的方式，和电影剧情完成了一个很好的对接。由一名创作人完成一首歌曲的词与曲，其实并不少见，但或许是因为对《娑婆世界》主题的感悟，也让曲世聪完成的这首作品，少了词与曲、文字和音符之间的那道界线。既像是词与曲、也像是曲生词，不像是一般作品那种三段式泾渭分明的段落、层次和递进，《娑婆世界》整首歌曲都被打磨成了一个完整的意境空间，甚至作品的起始都可以任意循环往复。再加上编曲上加入了宗教经文的吟诵，以及水墨写意式的空灵和飘逸元素，也使得整首作品更有了一种似凡尘、似庙宇的虚实交错感。

作为目前国内唱功拔尖的男歌手之一，张杰历来给人留下更多的印象，还是声线里的磁性，以及高音时不会发飘的力度。不过，旧有的风格印象，似乎不适宜套用在这首歌里。即使是一首带有宗教意境的歌曲，但张杰似乎并没有从纯技巧的方面，去套用演绎方式，甚至用比较虚的方式，来表现那种缘起缘落的禅宗意境。

顺着音乐比较空蒙的氛围背景，张杰也用磁性十足的气声唱法，来呈现出一种倾诉、私语般的效果，既像是自言自语，又像是大彻大悟，如同在仙界氤氲的环境里，飘来的人间烟火，具体却又生动，更非常具有一种独特的感染力。

没有发力却也胜似发力。和《这就是爱》、《勿忘心安》那种将全身心都抛出去的开放式演绎不同，《娑婆世界》除了旋律比较平之外，整首歌曲因为意境的需要，也没有给予歌手发力的空间。而越是收的歌曲，有时候其实更考验一个歌手的演绎功底，因为要在一个相对比较平的旋律起伏和情绪内敛的空间里，来表现出一种壮阔和层次感，除了需要一些技巧恰到好处的点缀，更需要气息、情绪，甚至对整首歌曲氛围极佳的控制力。而张杰在《娑婆世界》这首作品里，其表现就类似于太极推手，在闲庭散步的淡然姿态下，靠着对音乐氛围的推动，从而呈现出一种“天高任我翔、行云流水长”的意境和气质，不激昂但不却激扬，不震撼耳膜，却能够在心底激起如涟漪般的回响。

于音乐的角度，现在的张杰，无疑又更上了一层楼。(文/爱地人）